本次昆明雅士得秋拍將推出“藏家掬愛(ài)”、“西南方陣”、“藝海群賢”、“古韻流芳”、“中國(guó)法書(shū)”、“當(dāng)代前沿”六個(gè)經(jīng)典專場(chǎng)，針對(duì)不同層面的收藏群體，力求適應(yīng)市場(chǎng)需求，開(kāi)辟特色拍賣專題，征集到不同區(qū)域、不同時(shí)期、不同流派的名家精品，多件近、當(dāng)代大師級(jí)別的作品極具吸引力和影響力。相信此次拍賣將會(huì)強(qiáng)有力地推動(dòng)云南藝術(shù)品拍賣行業(yè)步入嶄新的發(fā)展階段。本期上拍的約五百件作品涵蓋了中國(guó)書(shū)畫(huà)、西畫(huà)、雕塑等門類，作品多元精彩，不少作品是首次面向市場(chǎng)，是難得一見(jiàn)的“生貨”，十分令人期待。

 

 

    縱觀近些年國(guó)內(nèi)各拍賣行的專場(chǎng)安排，書(shū)畫(huà)拍賣中“特色拍賣”和“私人珍藏專場(chǎng)”的設(shè)置顯得尤為突出，成為推升成交率的重要力量。根據(jù)市場(chǎng)結(jié)構(gòu)調(diào)整的變化，雅士得在這兩方面也下了許多功夫。

    在“藏家掬愛(ài)”板塊中，雅士得首推三個(gè)資深私人收藏專題。藏家或通過(guò)私人饋贈(zèng)建立收藏體系，或?qū)Ｗ⒂趨^(qū)域名家收藏，或者集中收藏二十世紀(jì)名家力作，藏品的譜系和來(lái)源均清晰有序，歷經(jīng)沉淀且富于特色，這些元素?zé)o疑將大大提振買家的信心。而面對(duì)這樣的佳作，雅士得采取調(diào)低起拍價(jià)甚至以無(wú)底價(jià)的形式來(lái)呈現(xiàn)，此舉對(duì)買家而言也極具吸引力。

    從中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的整體布局來(lái)看，京津、金陵、長(zhǎng)安及嶺南等區(qū)域畫(huà)派已經(jīng)在市場(chǎng)上占據(jù)了相當(dāng)重要的份額。相對(duì)而言，盡管西南地區(qū)歷來(lái)就培育出不少具有代表性的區(qū)域性畫(huà)派、畫(huà)家，但其市場(chǎng)份額遠(yuǎn)低于其他地區(qū)，不少名家的價(jià)位仍舊處于低洼區(qū)。出于培育本土市場(chǎng)、挖掘和梳理西南地區(qū)藝術(shù)文化底蘊(yùn)的考慮，雅士得特意開(kāi)辟以西南名家書(shū)畫(huà)為主打的具有區(qū)域特色的專題拍賣，形成“西南方陣”，力推包括袁曉岑、王晉元、閻甫、宋吟可、楊長(zhǎng)槐、晏濟(jì)元、陳子莊、江蘋(píng)、趙蘊(yùn)玉、蘇葆楨、吳一峰、黃純堯、金征東、郎森、孫建東、吳永龍、王小竹、王申勇、印嚴(yán)等云貴川三地極具實(shí)力的畫(huà)家，進(jìn)一步梳理西南板塊的學(xué)術(shù)系統(tǒng)與藝術(shù)文脈。其中，袁曉岑的《南國(guó)春光》、王晉元的《花卉四條屏》、江蘋(píng)的《紅過(guò)白頭》、吳一峰的《山水》、楊長(zhǎng)槐的《源遠(yuǎn)流長(zhǎng)》、孫建東的《錦繡春光》等作品，均體現(xiàn)出各人的專業(yè)優(yōu)勢(shì)與藝術(shù)造詣，讓人十分期待。雅士得著力于對(duì)西南板塊的挖掘，不僅是出于市場(chǎng)推廣的考慮，更為重要的是讓更多的有心人參與到對(duì)西南文化藝術(shù)的傳承與保護(hù)中來(lái)。

 

 

 

    為求更完整地展現(xiàn)中國(guó)書(shū)畫(huà)傳統(tǒng)的發(fā)展源流，雅士得秋拍的拍品涵蓋了古代、近代和當(dāng)代三個(gè)時(shí)間跨度，拍品的分布各有側(cè)重，將不同時(shí)空的藝術(shù)圖景匯聚一堂，讓人應(yīng)接不暇。

    在古代書(shū)畫(huà)方面，“古韻流芳”專場(chǎng)將主推元明清以來(lái)歷代名家及近代名家。例如，元邊魯?shù)摹而啈驁D》，稚拙天真；明四家之一仇英的《人物》，工謹(jǐn)有致；清四家之一王翚的《山水》，秀潤(rùn)雅逸；清閔貞的《濟(jì)公活佛》，筆墨奇縱；清揚(yáng)州八怪之一鄭板橋的《竹》，雋秀多姿；清慈禧太后的《鷹》，筆力勁秀；清女畫(huà)家繆嘉蕙的《花鳥(niǎo)》，清新典雅；清滇中大家錢灃的《八駿圖》，肥壯勁瘦；吳徵的《山水長(zhǎng)卷》，蒼潤(rùn)秀逸；溥儒的《二樂(lè)仙圖》，筆力強(qiáng)勁。這些皆是其中的上品，尤為值得珍視。

    雅士得本期秋拍潛心推出上世紀(jì)具有相當(dāng)分量的名家書(shū)畫(huà)作品。眾所周知，二十世紀(jì)的中國(guó)畫(huà)壇充斥著傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交織、東方與西方的碰撞，迎來(lái)了最為關(guān)鍵的發(fā)展時(shí)期；謀求美術(shù)事業(yè)的變革與轉(zhuǎn)型，成為這一時(shí)期所有藝術(shù)家都繞不開(kāi)的課題。而他們努力突破困局的學(xué)術(shù)研究與技法探索無(wú)疑也造就了二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇名家爭(zhēng)鳴、百花齊放的繁榮景象。在目前的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上，近現(xiàn)代尤其是二十世紀(jì)重要藝術(shù)家的書(shū)畫(huà)交易份額占去了中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊最重最大的比例，名家精品備受推崇，走勢(shì)強(qiáng)勁，聚集了眾多藏家的目光。籍此契機(jī)，雅士得適時(shí)推出二十世紀(jì)經(jīng)典名家的精品力作，以期和藏家共享視覺(jué)盛宴。如張大千、李可染、傅抱石、黃賓虹、徐悲鴻、吳作人、石魯?shù)葓?zhí)畫(huà)壇牛耳的大師的作品，均現(xiàn)身本場(chǎng)秋拍。

    據(jù)統(tǒng)計(jì)，在2013年春拍中，張大千作品的成交額占據(jù)中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家作品成交額排名的首位，以此足見(jiàn)畫(huà)家在藏家心中具有相當(dāng)?shù)挠绊懥�。在本期拍賣，雅士得精心開(kāi)辟?gòu)埓笄Ъo(jì)念專題，包括人物、花鳥(niǎo)、山水門類，潑墨、寫(xiě)意、工筆技法全面展現(xiàn)，囊括畫(huà)家中晚期的精品力作，例如，其大寫(xiě)意水墨“荷花”，濃淡相宜，酣暢淋漓；寫(xiě)山水“富春一角”，皴染相加，意境幽邃；寫(xiě)“松下高士”遺世獨(dú)立的形象，線條簡(jiǎn)練；其筆下的“紈扇仕女”，直追唐風(fēng)，線條圓潤(rùn)勁健，色彩層次豐富；諸如此類作品，均體現(xiàn)了張大千的作品特色，值得珍重。1939年至1946年，傅抱石因戰(zhàn)亂避居?xùn)|川（重慶郊區(qū)金剛坡），在此期間，傅抱石繪制了一批被視為其一生創(chuàng)作中最重要的作品，實(shí)現(xiàn)畫(huà)風(fēng)上的轉(zhuǎn)型與成熟。雅士得本次征集到傅抱石分別作于1943年的《赤壁會(huì)友》和1944年的《唐人詩(shī)意圖》，兩件作品內(nèi)容涉及山水、人物，散鋒筆法的使用已相當(dāng)成熟，為后人研究傅抱石畫(huà)風(fēng)之變提供了圖像上的依據(jù)材料，具有無(wú)可替代的學(xué)術(shù)意義。其他如徐悲鴻的《馬》，筆墨到位、骨骼造型嚴(yán)謹(jǐn)。

    目前，當(dāng)代書(shū)畫(huà)的價(jià)值和價(jià)格仍有待市場(chǎng)的檢驗(yàn)、沉淀，以及系統(tǒng)的學(xué)術(shù)梳理與研究。然而，在2013年的春拍中，藝術(shù)品價(jià)格變化的一大特點(diǎn)是，當(dāng)代書(shū)畫(huà)的價(jià)格漲幅明顯，大有發(fā)力之勢(shì)。在本期秋拍中，雅士得也征集到一些在當(dāng)代書(shū)畫(huà)領(lǐng)域影響力廣泛的大家作品。例如，范曾的書(shū)畫(huà)成扇，制作精美，小巧而見(jiàn)功力；劉大為的駱駝人物，線條與濕墨結(jié)合，注重光影效果與造型結(jié)構(gòu)，尤為精彩；王西京的古裝人物，墨色豐富變化，格調(diào)清新高雅；任重的古人相馬，刻畫(huà)精細(xì)入微，色彩雅麗。等等此類，“藝海群賢”畢集，名作佳構(gòu)迭出，為不同口味的藏家提供多元化的選擇。

 

 

 

    相較而言，書(shū)法作品的市場(chǎng)價(jià)格仍舊落后于國(guó)畫(huà)，其升值空間有著較大的突破階段。雅士得歷來(lái)注重對(duì)書(shū)法板塊的培育與推廣，經(jīng)過(guò)數(shù)場(chǎng)拍賣的醞釀與運(yùn)作，書(shū)法專場(chǎng)已漸成氣候。在此次“中國(guó)法書(shū)”專場(chǎng)中，雅士得將主推近當(dāng)代名家及本土?xí)�家。�?jù)分析，在近代書(shū)法市場(chǎng)中，書(shū)畫(huà)兼善或者在其他領(lǐng)域多有建樹(shù)的雙料乃至多料書(shū)家作品往往更受人關(guān)注，升值更快。為此，雅士得十分注重對(duì)這一領(lǐng)域的開(kāi)辟，如李鴻章、郭沫若、蔡元培、胡適、李宗仁、溥儒、張宗憲等，皆有作品上拍。姑舉一例，郭沫若不僅是個(gè)大文豪，還是歷史學(xué)家，書(shū)法作品也勁爽灑脫。當(dāng)然，專門書(shū)家的作品亦不容忽視，包括許乃普、翁同和、何紹基、啟功、林散之、李鐸、沈鵬等名家同樣亮相法書(shū)專場(chǎng)。尤其是近些年在書(shū)法市場(chǎng)上最受關(guān)注的書(shū)法大家啟功，將有數(shù)件作品上拍。同時(shí)，滇中書(shū)家擔(dān)當(dāng)、趙藩、陳榮昌、楚圖南、孫太初、馮國(guó)語(yǔ)、袁熙坤、郭偉等，他們的作品也一定讓本地藏家垂涎三尺。

 

    此外，除了中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)，雅士得獨(dú)辟“當(dāng)代前沿”板塊，別出心裁地將西畫(huà)、雕塑及當(dāng)代中國(guó)水墨等門類的作品匯集上架，給予藏家不一樣的新鮮感受。如陳崇平人物，結(jié)合水彩及其它綜合材料，風(fēng)格、技法新穎；徐建德的意念作品，靈感勃發(fā)，裝飾性強(qiáng)；廖新學(xué)的油畫(huà)人物及風(fēng)景，帶有印象派與巴比松畫(huà)派的技法元素；潘鴻海的風(fēng)景油畫(huà)，筆法細(xì)膩，色彩豐富；尚丁的街景油畫(huà)，筆觸凝厚、寫(xiě)實(shí)逼真；唐志岡油畫(huà)創(chuàng)作，借鑒西方表現(xiàn)主義繪畫(huà)技法，作品蘊(yùn)含豐富的文化意味，受到廣泛的關(guān)注；姚鐘華的高原牧牛油畫(huà)作品，筆法粗狂奔放。而袁熙坤的《神駿》及生肖雕塑系列，是本板塊重點(diǎn)推出的兩組作品，估價(jià)都在百萬(wàn)元以上。袁熙坤在中國(guó)畫(huà)壇和雕塑界均有重要影響力，其作品也必將把雅士得的拍賣現(xiàn)場(chǎng)推向高潮。

 

 

 

    總體來(lái)說(shuō)，雅士得秋拍將看準(zhǔn)本年度拍賣市場(chǎng)中高端拍品價(jià)格堅(jiān)實(shí)的前景，認(rèn)真分析拍場(chǎng)自身結(jié)構(gòu)調(diào)整的內(nèi)在變化，將征集作品的重點(diǎn)放在中、高端精品上。在這個(gè)前提下，雅士得順應(yīng)今年春拍作品估價(jià)普遍下調(diào)的趨勢(shì)，降低作品的起拍價(jià)甚至推出無(wú)底價(jià)拍賣，借以刺激藏家的競(jìng)拍熱情。有鑒于拍場(chǎng)中時(shí)常會(huì)出現(xiàn)成交價(jià)溢漲的案例，此舉對(duì)拍賣行、賣家來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一個(gè)雙贏的策略。

    昆明地處邊陲，屬于國(guó)內(nèi)二、三線城市，收藏、拍賣行業(yè)的發(fā)展水準(zhǔn)和意識(shí)與一線地區(qū)仍有較大差距。立足于這樣背景，雅士得不僅發(fā)揮二級(jí)市場(chǎng)的功用，還兼當(dāng)一級(jí)市場(chǎng)的角色，通過(guò)各種方式提升本地市民、藏家的藝術(shù)欣賞水平和收藏品味，同時(shí)在培育本土市場(chǎng)、挖掘年輕畫(huà)家方面不遺余力，在拍賣之余，舉辦展覽、推出期刊通訊，宣傳、推廣畫(huà)家。許多未見(jiàn)諸市場(chǎng)的藝術(shù)家、拍品將在本期秋拍中首次亮相，直接面對(duì)全國(guó)的藏家。這對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一次展現(xiàn)自身面貌的契機(jī)；而對(duì)藏家來(lái)說(shuō)，他們的作品又是那樣地新鮮，是不可多得的“生貨”。而雅士得則樂(lè)于在此充當(dāng)溝通橋梁的角色。

    秋冬時(shí)節(jié)，盡管春城已是北風(fēng)漸起寒意濃，而雅士得的秋拍饕餮盛宴，卻將為昆明帶回陣陣春日融融的暖意。